本课程系统介绍中国传统记谱法——工尺谱。课程将从其历史地位与价值出发，梳理发展脉络，并重点解析以“上”、“合”、“尺”字为调首的三大谱式体系，结合昆曲、琵琶谱、西安鼓乐、佛教京音乐及福建南音等具体乐种，深入探讨其谱式特征与译谱方法，旨在传承这一重要的音乐文化遗产。

视频课程目录：
1. 绪言：工尺谱的地位与价值
2. 工尺谱的历史发展
3. 以“上”为调首的谱式：昆曲工尺谱（特征与译谱）
4. 以“上”为调首的谱式：琵琶工尺谱（特征与译读）
5. 以“合”为调首的谱式：西安鼓乐俗字谱（特征与译读）
6. 以“合”为调首的谱式：佛教京音乐工尺谱（特征与译读）
7. 以“尺”为调首的谱式：福建南音工尺谱（概述与译谱）




课程详细目录：
├─{01}--绪言工尺谱在中国传统乐谱中的地位和价值
│ └─{01}--绪言工尺谱在中国传统乐谱中的地位和价值
│ (1.1.1)--绪言工尺谱在中国传统乐谱中的地位和价值.pdf
│ [1.1.1]--绪言工尺谱在中国传统乐谱中的地位和价值.mp4
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├─{02}--第一讲工尺谱的历史发展概况
│ ├─{01}--第一节有关工尺谱产生的几种观点
│ │ (2.1.1)--第一节有关工尺谱产生的几种观点.pdf
│ │ [2.1.1]--第一节有关工尺谱产生的几种观点.mp4
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│ ├─{02}--第二节工尺谱及其与之相关的两种乐谱
│ │ (2.2.1)--第二节工尺谱及其与之相关的两种乐谱.pdf
│ │ [2.2.1]--第二节工尺谱及其与之相关的两种乐谱.mp4
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│ └─{03}--第三节工尺谱的历史发展脉络
│ (2.3.1)--第三节工尺谱的历史发展脉络.pdf
│ [2.3.1]--第三节工尺谱的历史发展脉络.mp4
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├─{03}--第二讲以“上”字为调首的工尺谱——昆曲工尺谱的特征
│ ├─{01}--第一节什么是调首
│ │ (3.1.1)--第一节什么是调首.pdf
│ │ [3.1.1]--第一节什么是调首.mp4
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│ ├─{02}--第二节昆曲的艺术特征
│ │ (3.2.1)--第二节昆曲的艺术特征.pdf
│ │ [3.2.1]--第二节昆曲的艺术特征.mp4
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│ ├─{03}--第三节昆曲的历史地位
│ │ (3.3.1)--第三节昆曲的历史地位.pdf
│ │ [3.3.1]--第三节昆曲的历史地位.mp4
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│ └─{04}--第四节昆曲工尺谱的特征
│ (3.4.1)--第四节昆曲工尺谱的特征.pdf
│ [3.4.1]--第四节昆曲工尺谱的特征.mp4
│
├─{04}--第三讲以“上”字为调首的工尺谱——昆曲工尺谱译谱
│ ├─{01}--第一节昆曲工尺谱的译谱
│ │ (4.1.1)--第一节昆曲工尺谱的译谱.pdf
│ │ [4.1.1]--第一节昆曲工尺谱的译谱.mp4
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│ └─{02}--第二节昆曲工尺谱的润腔
│ #4.2.1#--第三讲工尺谱译谱示例1.pdf
│ #4.2.2#--第三讲工尺谱译谱示例2.pdf
│ (4.2.1)--第二节昆曲工尺谱的润腔.pdf
│ [4.2.1]--第二节昆曲工尺谱的润腔.mp4
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├─{05}--第四讲以“上”字为调首的工尺谱——琵琶工尺谱的特征
│ ├─{01}--第一节琵琶音乐发展概述
│ │ (5.1.1)--第一节琵琶音乐发展概述.pdf
│ │ [5.1.1]--第一节琵琶音乐发展概述.mp4
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│ └─{02}--第二节琵琶工尺谱的特征
│ (5.2.1)--第二节琵琶工尺谱的特征.pdf
│ [5.2.1]--第二节琵琶工尺谱的特征.mp4
│
├─{06}--第五讲以“上”字为调首的工尺谱——琵琶工尺谱译读
│ ├─{01}--第一节乐谱中的相关术语释义
│ │ (6.1.1)--第一节乐谱中的相关术语释义.pdf
│ │ [6.1.1]--第一节乐谱中的相关术语释义.mp4
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│ ├─{02}--第二节记谱方式对节拍与节奏的影响
│ │ (6.2.1)--第二节记谱方式对节拍与节奏的影响.pdf
│ │ [6.2.1]--第二节记谱方式对节拍与节奏的影响.mp4
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│ ├─{03}--第三节制约谱字实际音高的几种因素
│ │ (6.3.1)--第三节制约谱字实际音高的几种因素.pdf
│ │ [6.3.1]--第三节制约谱字实际音高的几种因素.mp4
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│ └─{04}--第四节移调记谱带来的调关系问题
│ (6.4.1)--第四节移调记谱带来的调关系问题.pdf
│ [6.4.1]--第四节移调记谱带来的调关系问题.mp4
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├─{07}--第六讲以“合”字为调首的工尺谱——西安鼓乐俗字谱的特征
│ ├─{01}--第一节西安鼓乐概述
│ │ (7.1.1)--第一节西安鼓乐概述.pdf
│ │ [7.1.1]--第一节西安鼓乐概述.mp4
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│ ├─{02}--第二节现存乐谱、谱字与谱式
│ │ (7.2.1)--第二节现存乐谱、谱字与谱式.pdf
│ │ [7.2.1]--第二节现存乐谱、谱字与谱式.mp4
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│ └─{03}--第三节宫调体系
│ (7.3.1)--第三节宫调体系.pdf
│ [7.3.1]--第三节宫调体系.mp4
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├─{08}--第七讲以“合”字为调首的工尺谱——西安鼓乐俗字谱译读
│ ├─{01}--第一节乐谱中的相关术语释义
│ │ (8.1.1)--第一节乐谱中的相关术语释义.pdf
│ │ [8.1.1]--第一节乐谱中的相关术语释义.mp4
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│ ├─{02}--第二节独特的润腔手法“哼哈”
│ │ (8.2.1)--第二节独特的润腔手法“哼哈.pdf
│ │ [8.2.1]--第二节独特的润腔手法“哼哈”.mp4
│ │
│ ├─{03}--第三节关于韵曲的几个问题
│ │ (8.3.1)--第三节关于韵曲的几个问题.pdf
│ │ [8.3.1]--第三节关于韵曲的几个问题.mp4
│ │
│ └─{04}--第四节译读中应注意的问题
│ (8.4.1)--第四节译读中应注意的问题.pdf
│ [8.4.1]--第四节译读中应注意的问题.mp4
│ [8.4.2]--音频1.mp4
│ [8.4.3]--音频2.mp4
│
├─{09}--第八讲以“合”字为调首的工尺谱——中国佛教京音乐工尺谱的特征
│ ├─{01}--第一节中国佛教京音乐概述
│ │ (9.1.1)--第一节中国佛教京音乐概述.pdf
│ │ [9.1.1]--第一节中国佛教京音乐概述.mp4
│ │
│ └─{02}--第二节京音乐工尺谱的特征
│ (9.2.1)--第二节京音乐工尺谱的特征.pdf
│ [9.2.1]--第二节京音乐工尺谱的特征.mp4
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├─{10}--第九讲以“合”字为调首的工尺谱——中国佛教京音乐工尺谱译读
│ ├─{01}--第一节乐谱中的相关术语释义
│ │ (10.1.1)--第一节乐谱中的相关术语释义.pdf
│ │ [10.1.1]--第一节乐谱中的相关术语释义.mp4
│ │
│ └─{02}--第二节译读中应注意的问题
│ (10.2.1)--第二节译读中应注意的问题.pdf
│ [10.2.1]--第二节译读中应注意的问题.mp4
│
├─{11}--第十讲以“尺”字为调首的工尺谱——福建南音概述
│ ├─{01}--第一节乐队编制
│ │ (11.1.1)--第一节乐队编制.pdf
│ │ [11.1.1]--第一节乐队编制.mp4
│ │
│ ├─{02}--第二节体裁形式
│ │ (11.2.1)--第二节体裁形式.pdf
│ │ [11.2.1]--第二节体裁形式.mp4
│ │
│ └─{03}--第三节南音社团
│ (11.3.1)--第三节南音社团.pdf
│ [11.3.1]--第三节南音社团.mp4
│
└─{12}--第十一讲以“尺”字为调首的工尺谱——福建南音工尺谱译谱
├─{01}--第一节现存乐谱
│ (12.1.1)--第一节现存乐谱.pdf
│ [12.1.1]--第一节现存乐谱.mp4
│
├─{02}--第二节乐谱谱字与谱式
│ (12.2.1)--第二节乐谱谱字与谱式.pdf
│ [12.2.1]--第二节乐谱谱字与谱式.mp4
│
├─{03}--第三节调首与管门
│ (12.3.1)--第三节调首与管门.pdf
│ [12.3.1]--第三节调首与管门.mp4
│
└─{04}--第四节福建南音工尺谱的译谱
(12.4.1)--第四节福建南音工尺谱的译谱.pdf
[12.4.1]--第四节福建南音工尺谱的译谱.mp4